Alemanha, a face obscura do mercado de arte

07-03-2014 - THOMAS SCHNEE

O caso Gurlitt em novembro de 2013, abriu uma caixa de Pandora, revelando uma parte considerável de obras saqueadas aos judeus nunca foram devolvidas. Hoje, o governo está tentando parar um oferta de um homem de 70 anos.

O homem fica na posição vertical e digna na entrada da sede da Gestapo em Berlim. Ele veio para reivindicar os milhares de obras de arte roubadas pelos nazis, vendidos sob coação ou arrancadas de famílias judias e museus nos países ocupados que nunca reapareceram. Esta cena simbólica ocorre numa tarde de janeiro de 2014, nas instalações do memorial Topografia do Terror, construído no local da sede da Gestapo e da direcção das SS.

Este homem idoso não é outro senão o coleccionador Ronald S. Lauder, Presidente de Honra do Museu de Arte Moderna de Nova York, herdeiro da empresa de cosméticos Estée Lauder, mas também presidente do Congresso Mundial Judaico. Ele está na frente de uma câmara, silenciosamente a repetir o discurso que vai entregar diante de uma plateia de especialistas e jornalistas de todo o mundo.

Acusa sem rodeios: "Quase 70 anos após o final do terceiro Reich e da Segunda Guerra Mundial, após a perda de 60 milhões de seres humanos, e depois de sofrimento incrível, nós infelizmente ainda discutimos as consequências do roubo de obras de arte pelos nazis. Estas obras estão por toda parte. Elas estão penduradas nos gabinetes dos ministérios, museus e colecções particulares. Mas eles devem ser entregues às vítimas do Holocausto e seus herdeiros. Uma das principais razões por que esse problema ainda não foi resolvido reside nas mentiras e lacunas da lei alemã sobre a restituição de obras roubadas pelos nazis", diz ele, dizendo à Alemanha para finalmente parar desviar o olhar.

Como muitos herdeiros, advogados, historiadores de arte e especialistas no assunto, ele chama para a criação de uma comissão internacional para resolver o problema e uma lei que estabelece pelo menos um dever restituição moral.

Gigantesca Pilagem

Isto é, claro, a descoberta surpreendente da colecção de Cornélio Gurlitt, em Novembro de 2013, em Munique, em 1280 pinturas e desenhos de Picasso, Matisse, Klee, Chagall, Nolde e Max Beckmann, entre outros, permitindo que o mundo descobrisse que, durante 70 anos, a Alemanha não tinha feito nada para facilitar a restituição de obras roubadas a judeus. Revista Foco, em seguida, descobriu que o piso secreto na morada de Augsburg manteve escondido durante um ano e meio, a maior colecção já mais descoberta, obras que desapareceram durante o período nazi.

Entre as 1.280 peças encontradas na posse do filho de um comerciante de arte comprometido com os nazis, 458 foram identificados como parte das obras roubadas. Foi como a abertura da caixa de Pandora, esta descoberta lançou uma série de perguntas extremamente embaraçosas que a Alemanha terá que responder nos próximos anos.

Porque a justiça alemã escondeu desde a descoberta das obras, não teriam imediatamente de tornar isto público? Gurlitt pergunta como podem eles permanecer na posse de tal colecção, depois da guerra? Finalmente, o Governo Federal e os Länder, mas também o mundo dos negociantes de arte e museus na Alemanha, demonstraram um trabalho consciente, bloqueando a reprodução de tais obras.

"Agora nós vamos conduzir uma guerra contra implacável contra os últimos elementos que estão tentando destruir a nossa cultura ", Adolf Hitler anunciou em Julho de 1937, poucos dias antes da inauguração da exposição sobre a famosa arte degenerada ". Esta declaração de guerra à beleza e arte acelerou o saque artístico gigantesco na Europa e aos judeus, organizado por e para oficiais nazis.

Assim Hitler, planeava abrir o museu do Führer  na cidade austríaca de Linz austríaca. O Ministro da Aeronáutica o ganancioso, Reichsmarschall Hermann Göring, enviou emissários por todo o Reich a voltarem com o maior numero de obras possível. Há também Albert Speer, o ministro do armamento, que sobreviveu à derrota e fugiu no maior segredo, através do leilão da casa Lempertz em Colônia, das muitas pinturas que ele escondeu.

Finalmente o ideólogo nazista Alfred Rosenberg no " commando ERR." Bem conhecido na França, ele é encarregado a partir de 1940 de confiscar sistematicamente os bens dos judeus nos territórios ocupados.

Inevitavelmente, a NSDAP enfeitoi as suas coleções óleos impunemente, "assessores culturais" e comerciantes registaram lucros dos quadros também. Isto é visto em Hildebrand Gurlitt, pai de Cornelius. Com os seus colegas Karl Buchholz, Ferdinand Möller e Bernhard Böhmer, eles ganharam o direito de dispor dos quadros e vender a "arte degenerada" no estrangeiro para ganhar divisas para o Reich.

Estes quatro vendedores, mas também fornecedores de Hitler, como os berlinenses Karl Haberstock, não deixam de construir colecções pessoais impressionantes e vender muitos quadros para museus e coleccionadores. Alguns anos após a capitulação, o mercado de arte global já está inundado com pinturas que são vendidas rapidamente evitando a origem de onde eles vêm.

"Dos 6.000 museus que existem na Alemanha, apenas 350 especialistas foram utilizados para verificar a origem das colecções ", disse o historiador Julius Schoeps, director do Centre Moses- Mendelssohn de Estudos Judaicos europeus da Universidade de Potsdam. Depois da guerra, a jovem Alemanha Ocidental pagou 3.500 milhões de Marcos a Israel como compensação global. Aprovou uma série de leis na década de 50 para também definir o quadro para as restituições e compensações. Mas só até 1969, quando se registou a prescrição dos factos envolvidos.

Além disso, apenas casos envolvendo museus e instituições públicas, e desde que o roubo seja devidamente comprovado e documentado, resultou em julgamentos favoráveis aos herdeiros. Provavelmente, considerando ter cumprido o seu dever, depois da guerra, o governo federal não investe actualmente mais de 2 milhões de euros por ano para apoiar a investigação sobre a origem das obras.

Negócios do Holocausto

A partir dos anos 70 até hoje, os defensores das restituições das obras, apesar de discreto, também começou a dar voz: "Eu tenho pensado muito tempo que a atitude de alguns comerciantes de arte e gestores de museus que pensam que devemos virar a página era uma coisa geracional. Mas este não é o caso ", admitiu o Sr. Koldehoff, jornalista e historiador de arte. Nos círculos de interessados, todo mundo sabe o discurso e Bernd Schultz, director da casa de leilões Villa Grisebach Berlim.

Em 2007, ele solicitou que uma linha final fosse desenhada para esta história. Ele também acusou os herdeiros e seus advogados para a prática de "Negócios do Holocausto" com estas palavras terríveis: "Eles falam sobre o Holocausto, mas eles pensam mais em dinheiro".

Em 1998, uma grande conferência Internacional sobre o tema foi realizada em Washington e levou a acordos com o mesmo nome. Eles reconhecem que, apesar das limitações, os Estados e as instituições culturais têm o dever moral de investigar a origem das obras que têm e encontrar soluções para a sua restituição. Esta é uma oportunidade para muitos países para melhorarem o quadro jurídico e dignificação política. Certamente, a Alemanha assinou o texto. No entanto, os acordos de Washington não vão além recomendações.

Para superar, Berlim estabeleceu um centro de obras roubadas, uma base de dados com os quadros roubados para pesquisa, mas se encontrou uma comissão de conciliação responsável por garantir mediação em caso de litígio. Mas o centro é subfinanciado, o banco de dados está incompleto, a Comissão só pode intervir se ambas as partes em conflito aceitaram! "Uma piada de mau gosto", diz Schoeps.

O caso Gurlitt parece, em qualquer caso ter despertado uma parte da opinião alemã e internacional. Como o Sr. Lauder e pressão combinada por eminentes historiadores de arte, advogados, herdeiros, mídia, bem como directores de museus honestos, a ideia de criar uma comissão internacional e, talvez, desenvolver uma lei mais restritiva fazendo a distinção entre realidade dever legal e moral começa a fazer o seu caminho.

Em 14 de Fevereiro de 2014, a Baviera também vai apresentar um projecto de lei sobre o assunto ao Bundesrat. E o Ministro da Cultura, Monika Grütters anunciou um aumento dos recursos alocados para a investigação da origem das obras. Um começo lento, mas no entanto é um começo.

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